Основная статья: Музыка в России в XVIII веке
СА́РТИ (Sarti) Джузеппе (крещён 1.12.1729, Фаэнца – 28.7.1802, Берлин), итал. композитор, дирижёр.
Биография
Композитор Джузеппе Сарти родился 1 декабря 1729 года.
Начальное музыкальное образование Джузеппе получил в церковно-певческой школе. Позже Сарти учился в Падуе у Ф. А. Валотти, в Болонье у падре Дж. Б. Мартини.
К 13 годам Сарти занял должность органиста в родном городе.
С 1752 года начал работать и в оперном театре. Его первая опера «Помпей в Армении» была встречена с большим энтузиазмом, а вторая, написанная для Венеции, – «Король-пастух» – принесла композитору настоящий триумф и славу.
1753: Придворный капельмейстер Фредерика V в Копенгагене
В 1753–68, 1770–75 в Копенгагене, с 1755 придворный капельмейстер Фредерика V.
1779: Капельмейстер Миланского собора
С 1779 капельмейстер (maestro di capella) Миланского собора.
В Италии написал прославившие его оперы, особым успехом пользовались оперы-сериа:
- «Медонт, царь Эпира» (1777),
- «Ахилл на Скиросе» (1779; обе Флоренция),
- «Юлий Сабин» (1781, Венеция),
- оперы-буффа «Деревенская ревность» (1776, Венеция),
- «Когда двое ссорятся, третий в выигрыше» (1782, Милан; отрывок из неё В. А. Моцарт включил в застольную музыку оперы «Дон Жуан»)[1].
В Вене в 1780-х гг. оперы Сарти были популярнее сочинений Моцарта.
1784: Придворный капельмейстер Екатерины II в Петербурге
Екатерина Великая пригласила Сарти по рекомендации Паизиелло и ему на смену в первую очередь для сочинения опер. Однако по прибытии в Петербург (1784 г.) Сарти попадает в орбиту влияния князя Григория Потёмкина, который сразу разглядел в итальянце фигуру, соответствовавшую масштабам замыслов создателя Новороссии.
В 1784–87 руководил Придворным оркестром в Санкт-Петербурге.
1785: Русские оратории "Господи, воззвах к Тебе" и "Помилуй мя, Боже"
В апреле 1785 года во дворце Потёмкина в Санкт-Петербурге (до постройки Таврического дворца таковым являлся Аничков дворец) прозвучали первые русские оратории Сарти.
В 1785 г композитор сочинил, по заказу графа Потемкина, ораторию "Господи, воззвах к Тебе" (она же "Да воскреснет Бог" и т.н. "Русская оратория") для солистов, 2 хоров и оркестра, включая роговой оркестр. Оратория состоит из трех отрывков, подобранных самим Потемкиным, взятых из литургии Страстной пятницы, псалма 67 - Да воскреснет Бог - и псалма 150.
В оркестровке этой великолепной оратории композитор впервые использовал русский роговой оркестр — уникальный ансамбль, в котором каждый музыкант исполняет только один тон.
Запись произведения была сделана Симфоническим оркестром Братиславы и хором пражской филармонии в 1992 году во время концерта в Перудже, в церкви Святого Августина. Роговой оркестр остроумно заменялся органом. Дирижер Вацлав Сметачек (Vaclav Smetacek).
- I. Overture (Allegro - adagio) (6:09)
- II. Largetto (3:24)
- III. Andantino (2:20)
- IV. Intrada (1:15)
- V. Fuga (7:22)
- VI. Moderato (Larghetto) (8:01)
- VII. Finale - Allegro (5:15)
Второй "русской ораторией" называют «Помилуй мя, Боже», также написанную в 1785 г. Запись в оригинале на русском языке была осуществлена в 2024 г в Петербурге. Подробнее о диске см. Помилуй мя, Боже - Джузеппе Сарти.
Логично предположить, что, благодаря скромности исполнительского состава, именно эта оратория Сарти звучала при жизни автора чаще других, писал музыкант и исследователь Андрей Пенюгин. Современники часто упоминают концерты с исполнением духовных кантат в новороссийских ставках Потемкина (Кременчуг, Елисаветград и даже лагерь под Очаковом), которые проходили под управлением Сарти. Возможно, именно такие концерты и стали причиной популярности оратории в ее католическом латинском варианте — при Потемкине постоянно присутствовали европейские дипломаты и военные. С ними оратория, обработанная автором, могла попасть в Австрию, Италию, Пруссию и другие страны (в европейских библиотеках хранятся около 60 рукописных копий сочинения с латинским текстом, включая аранжировки для больших составов).
1786: Оперы-сериа «Армида и Ринальдо» и «Кастор и Поллукс»
В 1786 оперой-сериа «Армида и Ринальдо», написанной Сарти для прибывших в Петербург певцов Л. Тоди и Л. Маркези, открылся Эрмитажный театр; в том же году с огромным успехом поставлена опера-сериа «Кастор и Поллукс».
1787: Переход на службу к Потемкину
В 1787 году контракт с Сарти, капельмейстером Екатерины Второй, был императрицей расторжен. Сарти переходит ко всесильному Григорию Потемкину-Таврическому, сопровождает его и Екатерину в знаменитом путешествии в Крым, вновь завоевывает сердце императрицы музыкальным оформлением ее встречи с австрийским императором Иосифом в Херсоне, после чего остается руководить музыкальным хозяйством Потемкина - его домашней капеллой, роговым оркестром, хором, устройством музыкальных вечеров и прочими связанными с музыкой начинаниями светлейшего князя.
В составе двора Потёмкина Сартии жил на юге России, принимал участие в создании Екатеринославской музыкальной академии (1787, фактически работала в Кременчуге; в 1792 Сарти официально именовался её директором).
Как писал в своих «Записках» литератор С.Н. Глинка, «в своем роде Сартий был такой же романтик, как и Потемкин: оба они думали, что ум парящий действует мимо правил, оцепляющих мысль человеческую». Сарти активно приступил к работе на новой должности. Для преподавания в первой русской консерватории (фактическим ее местопребыванием стал город Кременчуг) были привлечены известные музыканты: Ф. Бранкино (гобой), А. Дельфино (виолончель), Ф. Даль'Окка (клавесин и сольфеджио) и др.
1788: Кантата "Тебе Бога хвалим"
Сарти проявляет себя и как прирожденный организатор, и как усердный автор. Знаменитая кантата "Тебе Бога хвалим" для неслыханного количества - трехсот! - певцов и музыкантов, церковных колоколов и пушек, была написана в конце 1788 года по поводу взятия русской армией Очакова.
Долгая осада, которая многим казалась признаком военной слабости русского войска, закончилась молниеносным штурмом. Для знатоков русской истории взятие Очакова стало одним из символов политического и военного гения Григория Потемкина.
Участие в кантате Сарти пушек отсрочило ее исполнение до весны. Впервые она прозвучала под открытым небом в Яссах, и так понравилась, что было решено исполнять ее в связи с каждой победой. 30 августа кантата прозвучала в Петербурге, в Александро-Невской лавре. Есть сведения, что исполнялась она и в Москве в 1791 г. Уцелели два ее нотных варианта - на русские и на латинские слова, второй композиционно более сложен.
1790: Музыка 5-го действия «Начального управления Олега»
В те же годы Сарти написал музыку 5-го действия «Начального управления Олега» («историческое представление» на текст Екатерины II): 4 хора на стихи М. В. Ломоносова и мелодраму с хором в духе др.-греч. трагедии к вставным сценам из «Алкесты» Еврипида (С.-Петербург, 1790), и др.
1791: Музыка для Потемкинского праздника в Таврическом дворце
Зимой военные действия почти замирали, и около Рождества Григорий Потёмкин прибыл в Петербург, при нем Сарти. 28 апреля 1791 года состоялся знаменитый, многократно описанный Потемкинский праздник в Таврическом дворце в честь Екатерины II. За музыкальную сторону праздника отвечал Сарти, и вновь преуспел. В этот вечер Потемкин понял, что ему не одолеть 24-летнего красавца Платона Зубова. Он отбыл к войскам. Характерно, что Сарти в этот раз с Потемкиным не поехал, а остался в Петербурге и немедленно сблизился ни с кем иным, как с Зубовым.
В 1791 предположительно состоял на службе у графа Н. П. Шереметева.
1792: Директор Екатеринославской академии после её переезда в Петербург
Город Екатеринослав (совр. Днепропетровск) был основан по указу Екатерины в 1786 году. Тот же указ учреждал в новом городе музыкальную академию. Логично думать, что академия не могла возникнуть на едва начавшем застраиваться пустыре. Однако в феврале 1787 года уже назначается ее первый глава, композитор Иван Хандошкин. Через шесть лет директором становится Сарти, а Хандошкина понижают в должности до инспектора. Понятно, что порой в еще не созданное заведение назначают руководителя - но не инспектора же! - когда еще нечего инспектировать. Загадка усиливается следующим: биограф Сарти Жозеф Фетис упоминает концерт, данный им для императрицы силами своих екатеринославских консерваторцев. С другой стороны, в указе, где Сарти назначается директором Екатеринославской академии, повелевалось выделить ему квартиру с дровами в Петербурге. Как, снабжаемый дровами в Петербурге, он руководил учебным процессом за полторы тысяч верст, неясно. По утверждению музыковеда Фесечко, пока был жив Потемкин, в каком-то зачаточном виде академия в Екатеринославе существовала, а после его смерти переехала в Петербург - вот тогда-то Сарти и стал ее директором. Во всяком случае отпуск денег на нее прекратился лишь с восшествием на престол Павла I.
С 1792 вновь в С.-Петербурге, Сарти дирижировал своей ораторией «Слава в вышних Богу», написанной по случаю Ясского мира 1791/92 (1792) и посвящённой Екатерине II; исполнение сопровождалось колокольным звоном, канонадой и фейерверком.
1793: Капельмейстер при дворе великого князя Павла Петровича
С 1793 капельмейстер при дворе великого князя Павла Петровича, учил музыке его дочерей. Создал много композиций для православного и католического богослужений (включая Реквием для заупокойной службы по Людовику XVI в С.-Петербурге 26.3.1793), для дворцовых праздников, с 1798 – ряд новых опер-сериа и франц. оперу «Индейская семья в Англии» (Каменный театр, 1799; ария «Буду с миленьким резвиться» стала популярной «российской песней», позднее переложенной О. А. Козловским для пения с клавиром). Автор балетов, камерно-инструментальной музыки и др.
1802: Смерть в Берлине
Сарти скончался в 1802 г в Берлине по пути на родину в Италию.
Творческое наследие
Оратории
Так складывается судьба у Сарти, что ему дают заказы на сочинение больших композиций в ораториально-кантатном жанре. Это были кантаты или даже, как они точнее называются, оратории, "Да воскреснет Бог", "Слава во вышних Богу" и Te Deum - "Тебе Бога хвалим", которые были связаны либо с победами русского войска над Турцией или какими-то другими победами, либо с памятными датами императорской семьи - восхождением на престол-коронацией, или рождением очередного наследника.
В целом получается, что 18 лет его пребывания в России Сарти создал около 27-и ораторий. Это сочинения грандиозные, масштабные, монументальные - такие как "Господи, воззвах к Тебе" (иногда эта оратория называется по-другому - "Да воскреснет Бог"). Они требовали и двойной состав хора и двойной состав оркестра, роговой оркестр, который, как мы знаем из источников, порой доходил дор 70-и исполнителей. Кроме того, здесь же привлекались и специалисты по пиротехнике, потому что был фейерверк, были канонады и был колокольный звон.
Среди ораторий были и более камерные, например, "Помилуй мя, Боже".
Церковная музыка
Сарти писал и церковную музыку по заказу. Причем, также как и предыдущие композиторы, как и Галуппи, как и Траэтта он русского языка не знал и не выучил его, он писал по подстрочнику. Известно, что у него есть православные литургии и также много отдельных песнопений, в т.ч.:
- одиннадцать духовных концертов, из которых четыре были изданы, а два хранятся в рукописи;
- восемь песнопений одночасных, которые тоже были изданы или хранятся в рукописях.
Всего если брать церковную музыку Сарти на православные тексты, то есть в православной традиции, тоже было сочинений около тридцати. Из них к середине 1990-х исполнялась только "Херувимская" Сарти мужским квартетом под руководством Игоря Воронова.
Оперы
«Утешенные любовники», «Мнимые философы» и «Мнимые наследники»
Карьера Сарти в Петербурге начиналась с оперы-буффа. С некоторыми комическими операми, созданными еще в Европе, публика познакомилась задолго до приезда композитора в Россию. Первым петербургским спектаклем, поставленным специально для сезона 1784 года, стала опера «Утешенные любовники». Вслед за ней публика насладилась музыкой «Мнимых философов» и «Мнимых наследников».
«Идалида», «Армида и Ринальдо» и «Кастор и Поллукс»
Оперы Сарти сразу же привлекли внимание публики, начиная уже с первой, представленной в Петербурге в Эрмитажном театре в 1785 году, оперы-сериа «Идалида».
Затем признания меломанов удостоилась «Армида и Ринальдо», специально созданная для прославленных певцов Итальянской придворной труппы Л. Р. Тоди и Л. Маркези.
На годовщину коронации Екатерины II в Эрмитажном театре шла сериа «Кастор и Поллукс».
Хоры для "Начального управления Олега"
Единственным прикосновением Сарти к оперному жанру за годы службы у Потемкина стали хоры к пьесе "Начальное управление Олега". Всегда считалось, что Олег был задуман Екатериной Второй (а именно она была автором пьесы) в качестве сценического назидания старшему внуку Александру на тему: как управлять Россией. Но еще очевиднее, что пьеса отражает "Греческий проект" императрицы. Она хотела ни много, ни мало, как воссоздать Греческую империю (уменьшенное издание Византийской) и посадить на ее престол в Константинополе своего среднего внука Константина. В пьесу вошло основание Москвы (на 250 лет раньше реальной даты), поход на Киев, взятие Царьграда, знаменитый щит, прибитый к его вратам, атлетические игры на ипподроме в честь Олега-победителя, клятва побежденного императора Леона в вечном мире. Триумф Олега завершался представлением эврипидовой "Альцесты".
Всю "царьградскую" часть сопровождают хоры. Первый хор - славящий Россию марш (через 36 лет его будут играть на коронации Николая Первого, младшего из внуков Екатерины, и теперь мы понимаем, почему), второй в нежных тонах воспевает благодеяния вечного мира, а вот третий, характерно, выражает мысль, что войны предохраняют народы от загнивания. Сделано это весьма искусно. Музыкальными средствами изображено застойное болото. Как пишет музыковед Иванов-Борецкий, энгармоническая модуляция из фа-мажора в ми-минор и унисоны на слова отвратительные пресмыкающиеся крайне выразительны. Последующие хоры относятся к отрывку из "Альцесты" и выдержаны в греческом духе. Вне контекста времени кажется странным, почему признанному маэстро Сарти не было поручено сочинение всей музыки к Олегу, почему работа досталась трем композиторам, в том числе довольно слабому Канноббио. В контексте все понятно. Представление Олега было толстым политическим намеком, адресованным дипкорпусу, особенно австрийскому послу Эстергази, и приурочивалось к строго определенному сроку. Один композитор мог не успеть.
Наряду с Карло Канноббио, соавтором Джузеппе Сарти, был Василий Алексеевич Пашкевич, русский композитор. Для "Начального управления Олега" Василий Пашкевич сочинил женские свадебные хоры.
"Начальное управление Олега" было поставлено в октябре 1790 года с невиданной роскошью. Кроме придворных актеров и певчих, участвовали музыканты Преображенского полка, а рядовые были статистами. 1 ноября Екатерина писала Потемкину в Бендеры:
"К Сартию с сим курьером посылаю за музыку к Олегу тысячу червонных и подарок. Сегодня Олега в третий раз представляют в городе (т.е. в городском, а не в придворном театре), и он имеет величайший успех, и к воскресениью уже все места заняты. Спектакль таков, как подобного еще не было"[2].
«Андромеда», «Эней в Лацио», «Индейская семья в Англии»
В 1790-е годы в царствование Павла Петровича Сарти достиг вершины своей славы, продолжая писать оперы-сериа к различным церемониальным торжествам. На сцене Эрмитажного театра 4 ноября 1798 года поставили «Андромеду».
По случаю бракосочетания великой княгини Александры Павловны с эрцгерцогом австрийским Иосифом в Гатчине 19 октября 1799 года показали «Энея в Лацио», где пел знаменитый кастрат А. М. В. Тесторе.
В том же 1799-м Сарти обратился к жанру комической оперы, написав «Индейскую семью в Англии», которая достойно завершала список музыкальных комедий, продемонстрировав блестящее дарование Сарти в этом жанре.
Создание петербургского камертона
Измерив с помощью физического опыта строй петербургского Придворного оркестра (который был значительно выше камертона Дж. Шора), Сарти в 1796 предложил соответствующий ему эталон строя – т. н. петербургский камертон («ля» 1-й октавы – 436 Гц); он был введён в России и использовался до 1885.
Ученики
Сарти занимает одно из почётных мест в русской музыкальной культуре конца 18 в. как создатель вокально-инструментальных сочинений и произведений для хора a cappella (в т. ч. на церковнославянские тексты), оказавших влияние на его предполагаемых учеников – А. Л. Веделя, Л. С. Гурилёва, С. И. Давыдова, С. А. Дегтярёва, Д. Н. Кашина, П. И. Турчанинова. Может быть, лично кто-то из них занимался Сарти как, например Дегтярев и Кашин. Кстати трое из названных русских композиторов - Дегтярев, Гурилев и Кашин - были крепостными Шереметьева, Орлова и Бибикова, из чего мы можем сделать вывод, что Сарти бывал в этих домах, посещал эти усадьбы, имения и был весьма обласкан хозяевами.
Известно, что в Италии у Сарти из учеников был только Луиджи Керубини. Творчество Сарти стало образцом профессионализма для молодой композиторской школы России; он сформировал монументальный оркестровый стиль, ставший характерным для русской музыки рубежа 18–19 вв. Учёный музыкант, мастер контрапункта, Сарти изучал др.-греч. ладовую систему, интересовался русской подголосочной полифонией.
Записи
CD с музыкой XVIII века
 | Три русских композитора: Николай Леонтьев, Иван Юнкин, Игнатий Дубровский - Солисты Екатерины Великой |
 | Джузеппе Сарти - Помилуй мя, Боже Санкт-Петербургский барочный ансамбль, Хоровая коллегия Санкт-Петербурга |
Примечания
| Материал подготовлен на основе информации из открытых источников |
