2024/08/28 15:40:25

Помилуй мя, Боже (Сарти, Санкт-Петербургский барочный ансамбль)

Оратория, написанная по заказу Григория Потёмкина в 1785 г итальянским композитором Джузеппе Сарти, работавшим в России.

Основная статья: Музыка в России в XVIII веке

Григорий Потёмкин был известен своей религиозностью и интересом к теологии. Еще во время обучения в Московском университете он особенно успевал в богословии, есть даже сведения о желании Потемкина постричься в монахи. Очевидно, что текст 50-го псалма был особенно близок князю. Об этом свидетельствует Канон Спасителю, сочиненный Потемкиным незадолго до кончины. Через весь текст Канона лейтмотивом проходят начальные слова псалма Давида: Помилуй мя, Боже!

Композиции

Ниже приводится список композиций с комментариями Андрея Пенюгина.

50-й псалом «Помилуй мя Боже» (в латинском варианте — Miserere) — наиболее популярный текст из Псалтири в истории западноевропейской музыки, от Жоскена Депре до Моцарта. В XVIII веке 50-й псалом в музыкальной практике стал использоваться особенно часто.

Оратория Джузеппе Сарти состоит из 14 стихов-частей. Выбор определенного состава для каждого стиха — толкование композитором текста псалма. В некоторых случаях текст псалма незначительно изменен (вариант Сарти дан в скобках).

Увертюра

В экземпляре Российского национального музея музыки псалму предшествует инструментальная Увертюра, которой нет ни в одной другой рукописи. Необычность Увертюры в том, что она написана не в основной тональности оратории, фа миноре, а в доминантовом до миноре.

I. Хор

Помилуй мя, Боже, по велицей милости Твоей, и по множеству щедрот Твоих очисти беззаконие мое.

Хор используется в тех стихах, где композитор хочет символически изобразить обращение к Богу всего человечества.

II. Терцет

Наипаче омый мя от беззакония моего, и от греха моего очисти мя. Яко беззаконие мое аз знаю и грех мой предо мною есть выну.

Терцет, написанный в размере 3⁄4, противопоставлен строгости первой части. Плавность ритма и интонаций создает зримый образ омовения.

III. Ария тенора / Хор

Тебе Единому согреших, и лукавое пред Тобою сотворих, яко да оправдишися во словесех Твоих и победиши, внегда судити Ти. (Согреши Тебе единому, Тебе Единому согреших...)

Солирующие тенор и виолончель в высоком регистре помогают создать музыкальное изображение человека, который, как маленький ребенок, оправдывается перед Отцом.

IV. Хор

Се бо в беззакониих зачат есмь, и во гресех роди мя мати моя.

Хоральное звучание создает образ человечества, отягощенного грехом.

V. Ария баса

Се бо истину возлюбил еси, безвестная и тайная премудрости Твоея явил ми еси.

Сарти традиционно доверяет слова об истине и мудрости солирующему басу.

VI. Речитатив сопрано

Окропиши мя иссопом, и очищуся, омыеши мя, и паче снега убелюся.

Для создания образа чистоты после омовения композитор использует форму речитатива, которая дает наиболее прозрачное звучание, и высокое солирующее сопрано.

VII. Ария сопрано

И слуху моему даси радость и веселие, возрадуются кости смиренныя.

В первой арии сопрано Сарти добавляет в верхний регистр тембр флейты траверсо, что наполняет эту часть Небесным Светом.

VIII. Хор

Отврати лице Твое от грех моих, и вся беззакония моя очисти.

Чистоту и радость двух предыдущих частей прерывает диссонанс. Хор вновь выступает как символ греховности всего человечества.

IX. Ария альта

Сердце чисто созижди во мне, Боже, и дух прав обнови во утробе моей. (Созижди во мне сердце ново, созижди, Боже, во мне сердце чисто, и дух прав обнови во утробе моей).

Грудной тембр солирующего альта (меццо-сопрано) — символ сердца.

X. Хор

Не отвержи мене от лица Твоего, и Духа Твоего Святаго не отыми от мене.

Вновь хор олицетворяет человечество.

XI. Ария сопрано

Воздаждь ми радость спасения Твоего, и Духом Владычним утверди мя. Научу беззаконныя путем Твоим, и нечестивии к Тебе обратятся. (Воздаждь ми, Боже, Твоего спасения. Даждь ми радость Твоего спасенья...)

Вторая ария сопрано — самая виртуозная в оратории. С голосом состязается первый альт из инструментального ансамбля. Сарти использует понятие виртуозности в его буквальном значении — добродетельность (от virtu — добродетель).

XII. Хор

Избави мя от кровей, Боже, Боже спасения моего, возрадуется язык мой правде Твоей. Господи, устне мои отверзеши, и уста моя возвестят хвалу Твою. Яко аще бы восхотел еси жертвы, дал бых убо, всесожжения не благоволиши. (...Яко аще б жертвы восхотел еси, дал бых убо, всесожжения не благоволиши).

Часть построена на противопоставлении нисходящих реплик альта и тенора из хора и восходящих интонаций ликующего хорового фугато.

XIII. Ария сопрано

Жертва Богу дух сокрушен, сердце сокрушенно и смиренно Бог не уничижит.

Ответ на номер III. Снова солирующая виолончель в верхнем регистре, но тенор заменен на высокое и светлое сопрано.

XIV. Хор

Ублажи, Господи, благоволением Твоим Сиона, и да созиждутся стены Иерусалимския: тогда благоволиши жертву правды, возношение и всесожегаемая: тогда возложат на олтарь Твой тельцы.

Сарти завершает ораторию фугой для полного состава.

Буклет

Буклет диска со статьёй Андрея Пенюгина "Джузеппе Сарти — музыкальный соратник Григория Потемкина"

Исполнители

Санкт-Петербургский барочный ансамбль

Санкт-Петербургский барочный ансамбль:

Художественный руководитель —

Андрей Пенюгин - альт (соло 12)

Вера Чеканова - сопрано (соло 7, 8, 12, 14)
Марина Куперман - альт
Юлия Гайколова - альт
Варвара Касторская - виолончель (соло 4, 14)
Ирина Шнеерова - клавесин
Аглая Потапова - флейта траверсо (соло 8)
Григорий Воскобойник - контрабас

Хоровая коллегия Санкт-Петербурга

Хоровая коллегия Санкт-Петербурга:

Художественный руководитель - Николай Романов
Сопрано: Александра Репина (соло 3), Екатерина Бережная, Ирина Михайлова
Альты: Надежда Брусницына (соло 3, 10), Иван Егоров
Теноры: Данис Имамутдинов (соло 4), Даниил Лашин
Басы: Николай Мазаев (соло 3, 6), Роман Тархов

Запись

Диск записан в рамках инициативы "Опыты Максима Казака".

Организатор записи - компания ReachSound.Art.

Звукорежиссер, монтаж и сведение - Владимир Рябенко

Инженер звукозаписи - Павел Тимофеев

Продюсер - Антон Яковлев

Обложка

На обложке: Федор Алексеев. Фрагмент акварели «Городская площадь в городе Херсоне» (Третьяковская галерея). По указанию Екатерины ІІ Григорий Потёмкин был похоронен в Херсоне, в Екатерининском соборе, фрагмент фасада которого изображён на акварели слева. Храм возводился с 1781 по 1786 годы под надзором князя и в итоге стал его усыпальницей.