Основная статья: История музыки в России
Биография
Модест Петрович Мусоргский родился 9 [21] марта 1839 в с. Карево Псковской губернии.
Первые два ребенка дворянского семейства Мусоргских умерли еще во младенчестве, поэтому следующих, Филарета и особенно Модиньку, такого красивого и здорового, мать Юлия Ивановна со всех сторон оберегала и опекала, мечтая об их будущей блестящей офицерской карьере. Она же с трех лет обучала Модеста музыке, а в семь отдала его профессиональной преподавательнице. Именно мать вела большинство бытовых дел сына, который никогда не хотел и не умел практически мыслить.
1860
9 ноября 1860 года. 21-летний Модест в письме наставнику Милию Балакиреву (который старше всего на три года) негодует. Российское музыкальное общество[1] просит исполнить эффектное agitato, часть народного хора из музыки к пьесе Владислава Озерова «Эдип в Афинах», опустив при этом такое важное adagio, которое должно подготовить слушателя к кульминации. «Уж не учить ли меня собралась эта безалаберная компания»! Работа над музыкой к постановке так и не была закончена.
Входящий в жизнь композитор, двумя годами ранее уволившийся из Преображенского полка, живет как подобает блестящей молодежи: манерничает, говорит по-французски, ходит на балеты «музыкального скифа Пуни», обсуждает со Стасовым анатомию женских причинных мест, виртуозно играет на рояле и поет баритоном. Правда, как в солдатской казарме, так и в петербургском салоне, адюльтеры и запойные кутежи если не полностью обходят его стороной, то почти совсем не увлекают. Композицией он занимается хаотично: Балакирев, не признававший консерваторий, всю жизнь работал по методике «покажи-поправь» давал примеры и исправлял то, что казалось ошибками. Так же процесс взаимного обучения был устроен и в зарождающейся «Могучей кучке».
1863: В петербургской квартире с пятью товарищами
С 1863 года Модест Мусоргский живет в съемной петербургской квартире, арендуемой вместе с пятью товарищами. В шутку ее называли «коммуной», вдохновляясь вольно-реформаторским духом Чернышевского и его «Что делать?».
В реальности же и жизнь в интеллектуальном, но тесном мужском общежитии, и новая скромная должность в конторе следствия реформы 1861 года, освобождения крестьян. Мусоргский отдает брату, распоряжавшемуся почти всеми фамильными земельными делами с конца 1850-х, всю бюрократическую волокиту и переговоры с бывшими крепостными. Несмотря на добросовестную работу Филарета, в результате семья теряет почти половину своих владений, а оставшиеся земли, полагающиеся Мусоргскому дохода в новых условиях почти не приносят. Он не оказывается на улице (и показательно отказывается от помощи друзей), но вынужден поступить на службу клерком в Главном инженерном управлении. Международный конгресс по anti-age и эстетической медицине — ENTERESTET 2026 
Однако, несмотря на все трудности, именно в период «коммуны» Мусоргский сочиняет первые полноценные и самостоятельные произведения: романсы и песни, а под влиянием «Юдифи» Серова берется за оперу по флоберовской «Саламбо», в которой традиционная любовная линия его впечатляет гораздо меньше, чем сцены массовых восстаний. Опера, как потом часто будет у Мусоргского, пишется долго и остается незаконченной.
1865: Смерть матери. Запой
17 марта 1865 года, село Карево Псковской губернии. Умирает Юлия Ивановна Мусоргская, как предполагают от водянки. Мир Модеста, младшего из ее сыновей, в этот момент дает первую глубокую трещину. За 26 лет жизни до конца отстраниться от родительницы у него не получилось[2].
После смерти матери Мусоргский уходит в такой страшный запой, что брат Филарет с женой на время забирают его к себе в загородное поместье, где психическое и физическое здоровье молодого композитора удается если не восстановить, то стабилизировать. Потеря самого близкого человека создает внутри бурю, стремящуюся вырваться наружу, а прояснившийся разум через постепенно накапливающийся композиторский профессионализм придает ей музыкальные формы.
1868: Эксперименты с речитативами в опере «Женитьба»
В «Могучей кучке», где Балакирев, Мусоргский, химик Бородин, военный инженер Кюи и морской офицер Римский-Корсаков пытаются выковать будущее русской музыки, вдохновляясь, с одной стороны, Глинкой и Даргомыжским, а с другой Шуманом, Листом и Берлиозом.
Создающий впечатление юноши мягкого, восторженного и вечно витающего в облаках, Мусоргский считается в композиторском плане самым малоперспективным: увлеченно пишет трио, сонаты, скерцо и наброски симфоний, пока еще совсем ученические, а по вердикту товарищей непомерные и монструозные. Он увлекается античными сюжетами («Эдип»), зачитывается «Манфредом» Байрона, постепенно начинает чувствовать тягу к мистицизму и впервые открывает для себя «святую старину» Москвы, которую защищает перед Балакиревым, апологетом Петербурга. В наемной квартире стоит выписанный матушкой рояль «Беккер», жизнь состоит из бесконечной череды приемов, прогулок и бесед, а мечты о профессиональной композиторской карьере, несмотря на первые неудачи, кажутся если не осязаемой реальностью, то делом совсем недалекого будущего.
30 июля 1868 года. «Какую ли речь не (sic!) услышу, кто бы ни говорил (главное, что бы ни говорил), уж у меня в мозгах работается музыкальное изложение такой речи», - пишет Римскому-Корсакову Мусоргский. Он занят созданием оперы по гоголевской «Женитьбе», для которой, ни много ни мало, ищет новый музыкальный язык.
Мусоргский писал «Женитьбу» в селе, в Тульской губернии. Композитор жил в деревенской избе, наблюдал за людьми, подмечал характерные образы, типичные черты, речевые обороты и старался «по возможности ярче очерчивать те перемены интонаций, которые являются в действующих лицах во время диалога», искал «звуковое выражение человеческой мысли».
Opéra dialogué, диалоговая опера, должна вывести на первый план звучание голоса, изгибы разговорной интонации, присутствующие даже в простых словах и незамысловатых оборотах. Мусоргский видит свой путь в использовании речи для создания музыки, а не только для передачи значения. Этот же метод он опробует в цикле песен «Детская», на нем же будет строить «Хованщину». Связь между параллельными потоками голоса и инструментальной музыки ослабляется, в результате чего появляется сложная контрапунктическая игра двух равноправных участников. Важность приобретают не малочисленные драматические события и прямые действия персонажей, а бесконечные беседы по поводу случившегося и грядущего. Последнее удивительно перекликается с идеями непрерывности и оперного единства, которые бурно проповедует в это же время в Европе Рихард Вагнер. Формально Мусоргский (как и другие композиторы «Могучей кучки») музыкальные драмы Вагнера не принял, но, как показала история, шел во многом схожей дорогой.
«Женитьба» была впервые исполнена на квартире у Цезаря Кюи силами участников «Могучей кучки» и будущей супруги Николая Римского-Корсакова Надежды Пургольд. Друзья Мусоргского раскритиковали оперу: им не хватало красивых мелодий и казалось, что автор слишком увлекся работой со словом. Да, он нарушил музыкальные стандарты, но смог передать в мелодии «жизненную прозу», «уважение к языку человеческому». Второе исполнение было уже после смерти Мусоргского, в 1908 году, в редакции Римского-Корсакова.
Хотя Даргомыжский с «Каменным гостем» его предвосхитил у Мусоргского получилось добиться большей правды речевой интонации в музыке. Жаль, что он так и не закончил «Женитьбу», и она осталась лабораторной, эскизной работой, этюдом по овладению мастерством речитатива. Как он сам писал: «опыт драматической музыки в прозе». В 1868 году он предвосхитил музыку ХХ века.
Новаторский музыкальный проект «Женитьбы», местами слишком сложный и не до конца выполнимый, сыграл свою главную роль: дал толчок в направлении опер «Борис Годунов» и «Хованщина». По словам самого Мусоргского: «После "Женитьбы" Рубикон перейден, а "Женитьба" это клетка, в которую я засажен, пока не приручусь, а там на волю».
1872: Начало работы над оперой "Хованщина"
Основная статья: Хованщина (опера)
1874: Премьера оперы "Борис Годунов" и нападки критиков
19-20 октября 1875 года. Мусоргский Стасову: «"Могучая кучка" выродилась в бездушных изменников: "бич" оказался детской плеточкой».
«Борис Годунов» исполнен и с интересом принят публикой, но критика далеко не так единодушна. Спектакль ожидаемо ругает профессор консерватории Александр Фоминцын (над которым Мусоргский ранее поиздевался в песне «Классик»), ожидаемо же его хвалит Стасов. Но не обходится без неожиданностей. Николай Страхов, журналист и литературный критик, вдруг решает в первый и последний раз в жизни публично написать об опере. Он встал, даже восстал на защиту великой русской классики, Пушкина, текст которого был безбожно и явно намеренно искалечен, и на защиту великого русского народа, который был показан «грубым, пьяным и озлобленным».
Такая бурная реакция человека, далекого от музыкального театра, очень показательна. Из нее видно, что Мусоргский много работал над оригинальным текстом «Бориса». Только вот цель этого не самоутвердиться за счет классики или «исправить» Пушкина, как считает Страхов, а переработать литературное произведение под нужды музыкально-психологической драматургии нового медиума оперы. Также понятно, что народ, полноправный персонаж оперы, не идеализируется, как жаждали того передовые идеологи славянофильской мысли. Народ «Бориса Годунова» многогранен и неоднозначен: он молится и бесчинствует, вызывает гордость и вселяет ужас.
Мусоргский немало в жизни выслушал в свой адрес, поэтому дилетантские излияния Страхова не могли сильно его задеть, чего не скажешь о разгромной статье друга и коллеги по «Могучей кучке» Цезаря Кюи. Острое мнение, высказанное товарищу в профессиональном кругу обычное дело, а вот вынесение его на публику прецедент совсем другого порядка. Самым обидным был высокомерно-нравоучительный тон, с которым Кюи буквально распекал создателя «Бориса» как малоопытного студентика.
Сам-то Мусоргский считал, что подходит к сочинению с позиции зрелого композиторского интеллекта: изучал множество литературных и исторических источников (которые, впрочем, неизменно перемешивались друг с другом), создавал собственный музыкальный язык и скрупулезно прорабатывал сплетения психологических и мелодических линий. Кюи хоть и нашел оркестровку удачной, всю оперу сравнил с попурри, набором насильно склеенных друг с другом музыкальных обрывков. Мусоргского он заклеймил незрелым, поверхностным и недостаточно самокритичным. В своем разборе Кюи применил излюбленную кружком Балакирева методику разбить музыку на такты-атомы, похвалить хорошие и обругать плохие. При этом он полностью упустил из виду глобальную организацию партитуры, постепенно раскрывающуюся только при взгляде на нее как на целое, которое закономерно оказывается неизмеримо больше суммы отдельных частей.
«Борис» упрямо противился старым методам анализа и восприятия, радикально разрывал шаблоны и выходил за рамки всех существующих течений, тенденций и идеологий.
1879: Турне по городам России с певицей Д.М.Леоновой. Пьянство в Петербурге
Своего угла Мусоргский не имел. В 1879 году по приглашению известной певицы Д.М. Леоновой Мусоргский совершает большое турне по городам России. Он пишет восторженные письма друзьям о природе, о теплом приеме зрителей. Работает в основном как аккомпаниатор, но исполняет и свои произведения.
Вернувшись в Петербург, Модест Петрович проживал в семье Валуевых. Один из наблюдавших его в быту людей пишет: «…неожиданно к нам выходил Мусоргский... В халате и туфлях, запахивая рукой полу, он приветливо улыбался, подходил к буфету, открывая, видимо, знакомую дверцу, достав графинчик с коньяком, наливал рюмку, выпивал и, недолго посидев с нами, тихонько уходил. У него уже была потребность и ночью поддерживать отраву. В то время он стал очень похож на портрет, написанный И.Е. Репиным...»
1881
Ухудшение здоровья вынуждает друзей поместить композитора в Николаевский военный госпиталь
У композитора нарастает сердечная недостаточность, его мучает одышка, он не может спать лежа, дремлет, сидя в кресле. Возникают судорожные припадки с потерей сознания, к ночи появляются страхи и галлюцинаторные расстройства.
Ухудшение здоровья вынуждает друзей поместить его в Николаевский военный госпиталь под опеку известного врача В.Б. Бертенсона. Там он лечится с 13 февраля 1881 года, его осматривает великий С.П. Боткин.
Портрет композитора Ильи Репина
Большой поклонник композитора И.Е. Репин, узнав о тяжелой болезни, срочно выехал в Петербург с надеждой успеть написать его портрет. В начале Великого поста болезнь ненадолго отступила, словно давая шанс художнику работать, а композитору позировать. Со второго по пятое марта Репин приезжал в Николаевский военный госпиталь, где в течение четырех сеансов был написан портрет.
Художник сумел создать яркий, во многом нетипичный для жанра классического портрета образ композитора, без прикрас изображая его в больничном халате на фоне белой стены палаты. Репин не скрывает признаков болезни Мусоргского. По выражению Стасова, Репин фиксирует душевное состояние композитора «перед лицом вечности».
Смерть в Петербурге в возрасте 42 лет от алкоголизма
Приближался день рождения, который Мусоргский считал необходимым «отметить». Исследователи упрекают брата Филарета, который, якобы навещая Модеста, оставил ему 25 рублей. Композитор уговорил служителя купить бутылку коньяка. Некоторые исследователи оспаривают этот факт и описывают «другие пути» получения алкоголя, но одно реально: принятое незадолго до смерти спиртное.
Ухудшение состояния, в том числе с проявлениями сердечной недостаточности, развилось ночью 16 марта 1881 года. Агония была короткой, смерть пытались предотвратить два дежуривших ночью фельдшера. Умер Мусоргский со словами: «Все кончено! Ах, я несчастный!»
Модест Петрович Мусоргский скончался 16 [28] марта 1881 г в Санкт-Петербурге в возрасте 42 лет.
История болезни и протокол патологоанатомического вскрытия не сохранились. Осталась лишь скупая запись в журнале регистрации умерших в госпитале в марте 1881 года: смерть от алкоголизма.
Похоронили Модеста Мусоргского на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры рядом с могилами М. Глинки и А. Даргомыжского.
При реконструкции кладбища-музея в советское время памятник вместе с некоторыми надгробиями деятелей культуры передвинули на другое место, так что точное место захоронения неизвестно.
Сочинения
Основная статья: Музыка Модеста Мусоргского. Список произведений
Примечания
- ↑ Российское музыкальное общество музыкально-просветительская организация, основанная в 1859 году Антоном Рубинштейном и его женой Еленой. Общество вело просветительскую деятельность по всей Российской Империи: открывало музыкальные школы и консерватории, организовывало концерты, учреждало стипендии и др.
- ↑ Александр Лаврухин. "ГОРНИМИ ТИХО ЛЕТЕЛА ДУША НЕБЕСАМИ. Картины из жизни Модеста Петровича Мусоргского
