Основная статья: История музыки в России
Использованы материалы статьи: Кожин Владислав Владимирович[1] "Увертюра князя И.И.Барятинского: искусство и история", "Гуманитарная парадигма", 2023 г.
При изучении внушительного архива князей Барятинских (Отдел рукописей Российской Государственной библиотеки, Фонд №19), чудом сохранившегося в перипетиях ХХ века, внимание исследователя неизбежно привлекает одна из наиболее интересных его частей — «музыкальные материалы». Их опись содержит более 80 листов и в каждой папке её хранятся частицы мировой истории музыки. Стоит отметить труд сотрудницы ОР РГБ Т. Трофимовой, каталогизировавшей разрозненные материалы ещё в 1936 году. Ею же составлено предисловие к музыкальному архиву Барятинских, написанное весьма обстоятельно и со знанием дела — так, что оно одно бы могло удостоиться пристального внимания историка-архивиста. На страницах архивных материалов встречаются имена, известные каждому музыканту — Гайдн, Моцарт, Россини, Бетховен, а также фамилии авторов теперь малоизвестных, знакомых, пожалуй, лишь специалистам — Мегюль, Паизиелло, Спонтини, Сарти, Кавос и др.
В настоящее время общемировой тенденцией является пробуждение интереса к малым авторам, музыка которых выявляет, подчас, интереснейшие параллели и ключи к пониманию творческого языка великих композиторов. Однако отметим, что все указанные авторы были хорошо известны Барятинским, и, главным образом, князю Ивану Ивановичу (1772–1825, в разных источниках год рождения князя И. И. Барятинского указывается по-разному: то 1767 год, то, как в предисловии Т. Трофимовой к музыкальному архиву — 1758-й), личности которого посвящена данная статья.Международный конгресс по anti-age и эстетической медицине — ENTERESTET 2026 
Музыкальный архив князей Барятинских привлекал внимание многих исследователей-музыковедов, а также историков социально-бытовой среды, поскольку содержащиеся в документах сведения позволяют проследить закономерности отношений в усадьбе и изучить быт курских крестьян в первой трети XIX века. К музыкальному архиву в разное время обращались М. Лебедь, В. Лишега, С. Г. Проскурин, Г. В. Свиридов, Н. А. Синянская, Б. Штейнпресс и другие исследователи. Всего музыкальный архив семьи Барятинских послужил источником более чем 45 публикаций специалистов чрезвычайно широкого профиля — от истории до теории музыки.
Вначале кратко охарактеризуем состав всего собрания, оставшегося неизменным почти за сто лет его нахождения в Отделе рукописей. Материалы музыкального архива князей Барятинских следует разделять по категориям, предложенным Т. Трофимовой, а именно:
1) произведения для оркестра (партитуры tutti и оркестровые партии для отдельных групп инструментов — предположительно, косвенное свидетельство того, что произведения, имеющие отдельные партии, исполнялось непосредственно в Марьино, усадьбе князя Барятинского, либо в близлежащих имениях графов Виельгорских и Чернышёвых — запомним этот момент);
2) инструментальные ансамбли (необыкновенно популярные в конце XVIII — первой четверти XIX века; жанр, о котором Йозеф Гайдн сказал когда-то, что «квартет — беседа четырех неглупых людей, которым есть что друг другу сказать»);
3) произведения, которые можно охарактеризовать как вокальные — голос с оркестром, инструментально-вокальные дуэты для голоса и гитары, голоса и фортепиано (согласно практике того времени, партия фортепиано могла быть исполнена на арфе, с некоторыми ладовыми и гармоническими изменениями, упрощениями в аккордовой структуре аккомпанемента);
4) гитара и фортепиано-соло. В период с 1780–1810-х гг. гитара была чрезвычайно распространена в кругах знати наравне с арфой и фортепиано. Например, гитара входила в круг любимых инструментов великой княгини, а позже императрицы Елизаветы Алексеевны, супруги Александра I. Технику игры на этом инструменте, равно как на арфе и фортепиано, государыне преподавал известный русский композитор польского происхождения Осип Козловский. К более раннему периоду следует отнести увлечение гитарой во Франции — чрезвычайно изящный инструмент имелся в коллекции королевы Франции Марии Антуанетты (в настоящее время — частная коллекция, инструмент в рабочем состоянии), поскольку голос гитары периода классицизма великолепно сочетался с голосом арфы и фортепиано — двумя другими инструментами, характеризующими домашнее исполнительство конца XVIII – первой четверти XIX столетий.;
5) хоровое духовное пение (духовные концерты на богослужебные или обработанные религиозные тексты в несколько итальянизированной концертной манере, характерной для эпохи и введённой в использование в Екатеринин век: Бортнянский, Сарти, неназванные авторы, предположительно Ведель и Дегтярёв — данный аспект требует дополнительного изучения.);
6) театральная музыка.
Всего 556 сочинений в собрании, основу которому заложил князь Иван Иванович Барятинский.
Перелистывая старинные тетради, альбомы и партитуры, исследователь прикасается к сложившейся в семействе музыкальной традиции, и невольно останавливается перед колоссом, уникальным документом эпохи и подлинным памятником личности князя, вероятно, наиболее страстного из всех Барятинских ценителя музыки. Речь идёт об «Увертюре для большого оркестра ре-минор» (Ouvertureen Ré Mineur pour Grand Orchestre Composé par le Prince J. Bariatinskiӱ, 1822) [4], написанной князем Иваном Ивановичем лично, и предназначенной для исполнения в усадебных концертах. Однако, это, безусловно, главное музыкальное произведение его жизни, не было единственным.
Князь, высокоодаренный человек эпохи Просвещения и образованный музыкант-любитель, имел возможность совершенствовать свои композиторские способности за границей и оставил потомству ряд музыкальных произведений. Они были найденных в архиве РГБ российским музыкантом, педагогом и дирижёром Сергеем Проскуриным в начале 2000-х годов. Упомянутая Увертюра ре-минор соседствует с великолепной фортепианной сонатой (в рукописи «Sonatine») в 4 руки (полагаем, созданной князем для исполнения в дуэте с супругой Марией Фёдоровной, урождённой графиней Келлер, или юными дочерьми — Леониллой, Ольгой или Марией) и контрдансом (можно предположить — сюитой контрдансов, поскольку они все развивают тему, предложенную князем) [Там же], которые стилистически можно отнести к тому же периоду (о датировке мы дополнительно поговорим позднее).
Супруга князя Мария Ивановна Барятинская, в замужестве Кочубей, была известной красавицей своего времени и превосходной музыкантшей. На своих портретах она запечатлена с роялем и с комнатным органом, органом-позитивом, что даёт основание называть её наравне с княгиней Е. К. Воронцовой, одной из первых в России исполнительниц на этом инструменте.
Коротко следует рассказать о самом князе Барятинском. С отроческих лет он находился на военной службе, часто бывал заграницей. Уже в 13 лет был зачислен поручиком в Екатерининский гусарский полк и определён адъютантом к генерал-фельдмаршалу князю Г. А. Потёмкину, известному любителю музыки и искусства.
Позже князь служил в Семёновском полку, был волонтёром польской армии и отличился при взятии Праги войсками А. В. Суворова. Оставив ратную службу, Иван Иванович служил в Русской дипломатической миссии в Лондоне, затем — в Мюнхене.
После смерти обоих родителей в 1812 году князь удалился от дел, вернулся в Россию и поселился в унаследованном поместье Ивановское Рыльского уезда Курской губернии, что в полутора километрах от Марьина. Именно здесь в 1811—1820 годах на берегу реки Избицы строится великолепная княжеская резиденция. Наконец, Барятинскому выдаётся возможность посвятить себя своему любимому делу — музыке, занятие которой, как не без досады писал князь одному из своих корреспондентов, занимает у него столько времени, что «заставляет идти на компромисс со своей должностью» (серьёзной дипломатической службой).
Примечания
- ↑ Главный хранитель ГБУК РК «Крымский литературно-художественный мемориальный музей-заповедник», Дом-музей А. П. Чехова в Ялте; консультант по науке, ЧУ Музей «Усадьба княгини Н. А. Барятинской» Имение Сельбиляр.
