Содержание |
Основная статья:
Строгановский дворец (Невский проспект, 17) входит в состав Государственного Русского музея. Международный конгресс по anti-age и эстетической медицине — ENTERESTET 2026 
Дом у Полицейского моста, как раньше назывался мост через Мойку, почти два столетия принадлежал Строгановым.
1742-1752: Покупка участков портного Неймана и повара Шестакова
Участок на углу Невского проспекта и набережной Мойки первоначально принадлежал портному Иоганну Нейману. Построенные в 1738-1742 по проекту, разработанному М. Земцовым, два дома, купленные Строгановым, представляли собой единое строение, разделенное широкими воротами в центре.
Недостроенное здание в 1742 году приобрели братья Николай и Сергей Строгановы. Дом стоял на пересечении Невской перспективы и Мойки, с теневой стороны. В одной линии с храмом Рождества Богородицы (Казанской Божьей матери). Поселился барон Сергей Строганов здесь рядом с придворным поваром Шестаковым и хотел откупить у Шестакова его часть, расположенную рядом по Невскому проспекту.
Хотя повар не соглашался, обстоятельства сложились против него.
2 ноября 1752 года Сергей Григорьевич Строганов сообщил сыну Александру, отъехавшему в Европу на учебу: «Наш петербургский дом сгорел до основания и на том же месте я начал строить новый и такой огромный и с такими украшениями и внутри и снаружи, что удивления достойно».
1756: Барочный дворец, построенный Ф.Б.Растрелли
Строгановский дворец в Петербурге - уникальный памятник жилой архитектуры стиля барокко, построенный Ф. Б. Растрелли (1700 -1771) по заказу барона С. Г. Строганова (1707-1756) в 1753-1756 годах.
Средний сын Григория Дмитриевича, Николай, выдал свою дочь за брата Екатерины І, Мартына Скавронского. Когда младший сын Григория Строганова, Сергей, попросил императрицу Елизавету Петровну разрешить Растрелли построить ему новый дом, императрица не могла отказать свойственнику.
По другой версии, Строгановы как и их предки продолжали выступать одними из крупнейших кредиторов двора. Именно это стало причиной, из-за которой императрица сделала исключение для них.
Планировка
В отличие от усадебных домов с курдонерами впереди и садами в глубине, это именно городской дворец. Фасады его выходят на красные линии проспекта и набережной реки Мойки, внутри находится парадный замкнутый двор.
Перед Франческо Бартоломео Растрелли возникла увлекательная задача: с одной стороны, возвести не усадьбу, а дом, достойный богатого и сиятельного вельможи, а с другой ничем не нарушить предписание властей о внешнем облике Невской першпективы.
И еще: чтобы вид дома с набережной Мойки был столь же пристоен и величествен, как и со стороны Невского. Вдоль реки проживало немало сановитых людей, и барон желал, чтобы его дом занял приличествующее место в этом ряду.
Растрелли для части будущего дворца приспособил дом портного И. Г. Неймана. Архитектор использовал существующие конструкции, надстроив третий этаж, и объединив их единым фасадом.
Богатый и образованный, Сергей Григорьевич Строганов не жалел средств на строение своего нового дома. Он убедил архитектора временно поселиться в недостроенном дворце. Пусть ежедневно и ежечасно наблюдает за ведением работ. Барон Строганов радостно сообщает сыну, что граф Растрелли живет у него в доме, в его, Александровых, покоях, и вечерами он часто беседует с архитектором.
Дом Строганова первый частный дом, сооруженный Растрелли в системе регламентированной городской застройки. Первый и единственный сохранившийся.
Он сразу же привлекает к себе внимание среди близлежащих строений Невского проспекта. Разглядывать его удобно с противоположной стороны, с того угла, где некогда жил Леблон.
Внешний облик дворца с утратами сохранился до настоящего времени, а из интерьеров только Большой зал и Вестибюль Растрелли.
Фасады в итальянской манере
Фасад по Невскому проспекту
Замысел архитектора раскрывается постепенно. Чтобы не нарушить красную линию улицы, дом лишен парадного подъезда. В нем три этажа, но благодаря остроумному членению по горизонтали воспринимаешь его первоначально как двухэтажный.
Основание дома, обработанное в руст, массивно. Оно - постамент для всего строения. (Увы, два века нарастили уровень мостовой, и сегодня дом ниже, чем был первоначально. Окна первого этажа укоротились на целую треть).
Второй и третий этажи смотрятся как единое целое. И это объяснимо. Второй этаж главный. Маленькие квадратные окна третьего этажа освещали либо комнаты слуг, либо двусветные залы.
Фасад по Невскому пластически более насыщен. Стремление Растрелли и скульптурности архитектурных форм особенно ясно проявилось в решении средней части главного фасада. Пластическая выразительность достигнута здесь, прежде всего, введением трехчетвертных колон чарующих своей утонченной грацией.
Центр здания со стороны Невского выделен широкой аркой въездных ворот. Они уводят внутрь просторного четырехугольника двора. Большая, сочно вылепленная морда льва, выступающая из огромной раковины, — замковый камень арки ворот.
Центральный ризалит увенчанный лучковым фронтоном, акцентирован группами колонн, собранных в пучки. Колонны поддерживают мягко круглящийся фронтон с разрывом по центру. Разрыв необходим. Он освобождает пространство затейливому картушу с гербом владельца.
Окно второго этажа, расположенное между спаренными колоннами, в сложном обрамлении. Женские фигуры коры поддерживают наличник с застывшими в игривом движении купидонами. Над ними, вместо квадратного окошка третьего этажа, круглая люкарна в затейливой барочной раме.
Разнообразен рисунок оконных наличников. Они приобрели вид замысловатых рельефных композиций усложненного абриса. Наличники, которые применил Растрелли для украшения окон парадного этажа, уникальны. Зодчий больше нигде не повторял их. Строгие рамы завершаются наверху закругленными карнизами, укрывающими от непогоды львиные морды.
Внизу, под окнами, в круглых медальонах барельефы мужской головы, несколько напоминающей портрет владельца дворца. Некоторые историки утверждают, что знаменитый зодчий поместил на стены дворца свой собственный профиль, в качестве своеобразной авторской подписи, чтобы увековечить свою работу. Также есть предположение, что медальон с загадочным профилем на Строгановском дворце появился позднее, когда фасад достраивал Валлен-Деламот.
По словам самого Растрелли, изначально на главном фасаде между колоннами также были установлены «четыре большие статуи, изображающие четыре части света» (Европу, Азию, Африку и Америку). Кроме того, по обеим сторонам фронтонов находились скульптурные группы, а балконы поддерживали фигуры атлантов. Эти детали можно заметить на старинном виде Строгановского дворца, запечатленном художником М. Махаевым в середине XVIII века на картине «Проспект Невской Перспективной дороги от Адмиралтейских триумфальных ворот к востоку».
Ранее входа во дворец с проспекта не существовало: на парадную лестницу и в помещения дворца попадали через торжественное крыльцо, находившееся в парадном внутреннем дворе. Пропустив карету, дубовые ворота на фасаде наглухо закрывались.
Фасад со стороны Мойки
Фасад со стороны Мойки внешне как бы повторяет главный, невский фасад, но он более сухой. Вместо спаренных колонн четыре одинарные поддерживают уже не круглящийся, а треугольный фронтон с гербом Строгановых.
На гравюре середины XVIII столетия видно, что балкон второго этажа держат на могучих плечах атланты. Но сейчас их уже нет. Облик дома стал сегодня значительно скромнее.
По словам самого Растрелли, фасады выдержаны «в итальянской манере».
В 2003 году фасадам была возвращена первоначальная окраска.
Большой зал
От первоначальной отделки в Строгановском дворце сохранился большой зал. Это единственный в Петербурге подлинный (не воссозданный) парадный интерьер Растрелли.
Лепной узор северной и южной стен с полуфигурами атлантов, поддерживающих балконы, а также полуфигуры кариатид восточной стены, на которые опирается карниз, выполнены неизвестным итальянским мастером в 1750-х годах.
Декоративная резьба вокруг зеркал, десюдепорты и камины более позднего времени.
Живописный плафон Валериани
Главной достопримечательностью зала является живописный плафон, выполненный Джузеппе Валериани (1708-1778). Перспективная архитектурная рама и сложная многофигурная композиция на фоне неба создают иллюзию безграничного пространства.
Сюжет композиции проповедь созидательной добродетели, мудрости и любви к искусствам является зашифрованным посланием барона С. Г. Строганова своему сыну графу А. С. Строганову, которые изображены в верхнем левом углу композиции. За ними показан круглый храм на скалистой горе, напоминающий Пантеон.
Аллегории искусств представлены в нижнем правом углу: Живопись пишет картины, Музыка играет на флейте, Поэзия читает стихи, а Скульптура ваяет бюст. Их объединяет История, возложившая скрижали на согбенную спину Сатурна.
В центре композиции изображена богиня мудрости и покровительница искусств Минерва, изгоняющая пороки: Коварство, Властолюбие, Клевету и Зависть.
Минерва стала символом российского просвещения (Екатерину II позже часто называли Северной Минервой).
Наконец, в левом углу представлены добродетели: Правосудие, Правда, Стойкость, Верность, Храбрость и Сила (несёт колонну, на основании которой стоит подпись художника Валериани). Рядом с Верностью изображен старец в латах и с книгой: вероятно, Асклепий.
Шесть десюдепортов иллюстрируют фрагменты из истории Энея, мифологического героя поэмы Вергилия.
В 1790-х годах А. Н. Воронихин внёс в интерьер некоторые изменения: появились люстры, выполненные в мастерской И. Фишера по проекту А. Жерве, мебельный гарнитур и камины, над которыми были размещены портреты императора Александра І и его супруги императрицы Елизаветы Алексеевны работы Ж.-Л. Монье. Люстры и камины сохранились до сих пор, гарнитур утрачен и воссоздан по сохранившимся образцам, портреты покинули свои места в 1929 году после закрытия дворца как музея.
В советское время пространство зала было разделено временными перегородками, что привело к повреждению декоративной отделки. Несмотря на капитальную реставрацию зала в 1953-54 гг., ко времени передачи дворца Русскому музею интерьер находился в очень запущенном состоянии. Например, паркет, перекрытый линолеумом, уже не предполагал реставрацию, а подлежал полному воссозданию.
Реставрация интерьера завершилась к 2003 году, а в 2024 был выполнен ремонт воссозданного паркета.
Строганов заказывает Ротари портрет Растрелли
12 октября 1754 года «Санкт-Петербургские ведомости» известили: «Генерал-лейтенант барон Сергей Григорьевич Строганов дал бал в своем новом доме, построенном на Невском проспекте графом Растрелли...»
Насколько известно, Сергей Григорьевич оказался единственным заказчиком, кто решил воздать должное знаменитому зодчему. Летом 1756 года, когда в Россию приехал прославленный живописец Пьетро Ротари, Строганов заказал ему портрет Франческо Бартоломео Растрелли.
Немало энергии и денег потребовал от Строганова этот заказ. Сразу же после приезда живописец начал писать портрет императрицы, затем великого князя, а следом особ, приближенных ко двору. Елизавета разрешила иностранному маэстро написать портрет зодчего вне установленного иерархического череда.
Портрет повесили в Белом зале, где он неизменно пребывал вплоть до Октябрьской революции 1917 г.
1791: Классицистические интерьеры Ф. И. Демерцова и А. Н. Воронихина
Страшный пожар в девяностые годы XVIII столетия уничтожил почти все помещения дома. И тогда крепостной Строгановых, архитектор А. Н. Воронихин, создал заново внутренние покои.
Из пятидесяти залов, исполненных некогда Ф.-Б. Растрелли, до наших дней дожил только один. Потомки барона назвали его именем зодчего.
В 1788-1791 годах Ф. И. Демерцов и А. Н. Воронихин (1759-1814) выстроили во дворе новые флигели и создали ансамбль классицистических интерьеров, который включает Картинную галерею, Угловой и Арабесковый залы, Минеральный кабинет.
В то время дворцом владел граф А. С. Строганов крупный меценат, президент Академии художеств. Он во многом содействовал становлению творчества выдающего зодчего, своего бывшего крепостного Андрея Воронихина.
Парадная лестница
Пространство Парадной лестницы было оформлено Ф.-Б. Растрелли в стиле барокко, но в конце XVIII - начале ХІХ вв. А.Н. Воронихин полностью перестроил её, развернул направление маршей в противоположном направлении, что было связано с переносом входа во дворец на Невский проспект и устройством Новой передней для прохода на парадную анфиладу.
Изменился и декор лестницы: вместо лепнины и позолоты строгий руст и дорические колонны разной высоты, поддерживающие гранитные марши ступеней, что создаёт образ руин древнегреческого храма.
В 1833 году лестница была вновь перестроена И. Шарлеманем, когда он сооружал пристройку к дворовому входу в северо-западном углу двора. Окно второго этажа было заложено, за исключением верхней полуциркульной части.
Во время реставрационных работ, проводившихся в 1990-х годах была воссоздана роспись потолка на основе обнаруженных при расчистках фрагментов, имитирующих кессонированный свод и открытое небо.
В глухих люнетах вместо окон установили зеркала с наложением на них переплётов, аналогичных сохранившемуся полуциркульному окну второго этажа. Кроме этого, был понижен уровень пола до исторической отметки, что позволило вернуть колоннам оригинальные пропорции и профили каннелюр.
Был отреставрирован поручень лестницы из красного дерева с воссозданием инкрустации.
Кроме этого, были пристроены южный и восточный флигели, а также заново оформлены большинство парадных интерьеров. На протяжении полутора веков их облик менялся неоднократно в соответствии с изменениями моды и потребностями новых владельцев. Среди архитекторов, которые занимались реконструкцией интерьеров были К. Росси, И. Колодин, П. Садовников и др.
1859: Арабесковый зал
Так называемый Арабесковый зал был вписан в Кабинет (музей) графа Александра Сергеевича Строганова (1736-1811), предположительно, на рубеже 1850-х и 1860-х гг.
Необычная гостиная расположилась рядом с кабинетами графа Сергея Григорьевича Строганова (1794-1882), что заставляет видеть в нем заказчика всех трех интерьеров архитектором которых мог быть М. А. Макаров, работавший в других владениях династии. Для украшения зала использовали копии фресок Рафаэля в Ватикане.
