Содержание |
Николай Александрович Львов (1753–1803) - архитектор дворянских усадеб, парковых "руин", каскадов и водоспусков, церквей, дворцов и городских домов русской знати.
Ближайший друг Николая Львова Г. Р. Державин (Львов и Державин <во втором браке> были женаты на родных сестрах девицах Дьяковых) по праву называл его «русским Леонардо» - так широк , так впечатляющ был размах творческих свершений Н.А. Львова. Он проявил себя как архитектор, художник, поэт, дипломат, механик, музыкант, скульптор, гидротехник, геолог и редактор. Сам себя Николай Львов скромно называл "любителем муз".
Биография
Николай Александрович родился 4 (15) мая 1753 года в фамильном имении селе Никольское-Черенчицы под Торжком в Тверской губернии и происходил из старинного дворянского рода Львовых.
В юношеские годы Львов много занимался самообразованием, глубоко осваивая различные от расли знания по книгам. Круг его интересов был широк: архитектура, археология, химия, геология, механика, поэзия, музыка, живопись.
К концу 1770-х годов вокруг Львова сложился круг единомышленников, куда вошли Гаврила Романович Державин, Василий Васильевич Капнист, художники Дмитрий Григорьевич Левицкий и Владимир Лукич Боровиковский, поэт Иван Иванович Хемницер, композиторы Евстигней Ипатьевич Фомин, Н.П. Яхонтов, будущий президент Академии Художеств А.Н. Оленин. Вскоре он познакомился также с архитектором Джакомо Кваренги.
Николай Александрович знал множество иностранных языков: итальянский, французский, немецкий, испанский, свободно владел латынью, английским и греческим, занимался древнееврейским и восточными языками, переводил на русский язык научные и художественные тексты. В числе переводов Львова «Рассуждение о перспективе» архитектора Эннемона Петито, сага из древней исландской летописи Книтлинга «Песня норвежского витязя Гаральда Храброго», выдержки из «Еврейских писем» и «Каббалистических писем» маркиза д'Аржанса, «Персидские письма» Шарля Луи Монтескье. Причем Львов не только переводил, но и подражал манере Монтескье в своих стихах.
1781: Поездка по городам Италии
Следуя традиции, сложившейся в эпоху Просвещения, для ознакомления с европейским искусством Львов совершил несколько заграничных поездок. В 1781 году Николай Александрович посетил Италию. Побывав в Риме, Флоренции, Виченце, Пизе, Болонье, Венеции, Ливорно и других значимых культурных центрах Италии, Львов в каждом городе посещал архитектурные памятники, картинные галереи и частные собрания. На протяжении всего путешествия он вел дневник, куда вносил свои впечатления от поездки, подробно описывая, а иногда и зарисовывая увиденное. Впоследствии лучшие образцы итальянской архитектуры послужили Львову источником творческого вдохновения, а его перевод на русский язык «Четырех книг об архитектуре» Андреа Палладио оказал существенное влияние на российскую художественную культуру конца XVIII века.
Покровитель Львова канцлер А. А. Безбородко представил Львова императрице Екатерине II, которая оказала ему покровительство и поручила строительство храма в Могилеве (на месте ее встречи с императором Австро-Венгрии Иосифом II), а также Невские ворота Петропавловской крепости.
Принципы классицизма Николай Александрович трактовал свободно, считая их основой, которая может изменяться в зависимости от местных условий и традиций. Эти идеи он воплотил в создававшихся им в окрестностях Санкт-Петербурга и Москвы усадебных ансамблях, храмах и хозяйственных постройках. В 1785 году Н. А. Львов стал почетным членом Академии художеств.
Работая как график, Львов иллюстрировал стихотворения Державина, костюмы для оперы Екатерины ІІ «Начальное управление Олега» (1791); выполнил рисунки к «Метаморфозам» Овидия, заставки к стихотворениям «Мой истукан», «На умеренность».
В музыкальной науке Львов первым заговорил о многоголосии народных хоров. Он издал совместно с Иваном Прачем «Собрание народных русских песен с их голосами».
В программном вступлении к сборнику «О русском народном пении» он связал русскую манеру музыкально-песенного искусства с древнегреческими истоками.
Николай Александрович одним из первых задумался о необходимости разумного природопользования, понимая, что воздействие человека на природу к концу XVIII века заметно возрастает. Его разработки в угле и торфодобывающей промышленности, землебитное строительство стали ответом на частые пожары, уничтожавшие леса и постройки. Вместе с тем появилась возможность сократить расходы на строительство. Труды Львова о землебитном строительстве, пиростатике, употреблении воздушных печей, о русском угле, а также его проекты ванн и теплиц у Горячих вод, на Бештовых горах близ Пятигорска, стали прорывными в инженерном деле.
В этот же период Н.А. Львов разрабатывал каменный картон (прототип современного толя) и бумагоделательную машину с паровым приводом, а также начал составлять словарь отечественных архитекторов и живописцев. Эта работа продолжалась вплоть до болезни мастера.
Важный вклад внес Н. А. Львов и в историческую науку: им были обнаружены и опубликованы две русские летописи, получившие название «Львовских». Взялся он и за создание масштабного труда об истории Мальтийских рыцарей, но работа не была завершена.
В 1803 году предприняв длительную экспедицию в Крым и на Кавказ, Львов составил описание кавказских вод и обнаружил четырехметровый камень с древней надписью о Тьмутараканском княжестве. Для исследователя это путешествие стало последним. 22 декабря 1803 года (3 января 1804 г.) Николая Александровича Львова не стало.
Многое из задуманного и начатого так и не было воплощено, а реализованное подвергнуто критике или забыто после смерти.
Архитектурное наследие
Известно, что Николай Львов спроектировал и за очень небольшим исключением построил более тридцати зданий разного назначения. Все дошедшие до нас постройки ценятся как замечательные архитектурные памятники классицизма. Многое из созданного Львовым кануло в лету: московские дома слизал пожар 1812 года, иные претерпели позднейшую перестройку, сельские усадьбы руинировались или сгорели в лихолетье, парки погибли, их планировка неразличима в зарослях леса.
Собственная усадьба в Тверской губернии
Усадебный дом самого Николая Львова был построен в Никольском-Черенчицах.
«Возле деревни был ничем не примечательный участок: у края заболоченной низины стоял деревянный дом, рядом пруд и старый сад, вокруг овраги и холмы. Все эти «неудобия» явились основой для свободной, живописной планировки парка». Львов провёл дренаж, осушил болото и превратил Никольское в живописный усадебный ансамбль с огромный хозяйственным комплексом: скотный двор, риги, зернохранилище, ветряная мельница, конюшня, погреба, кузница. Очень профессионально была разработана гидротехническая система, которая включала: пять искусственных прудов, плотины, дренажную сеть, деревянный подземный водопровод, несколько колодцев на природных ключах. "...Луга, сады, пруды и рощи". (Г.Державин)
В центре усадьбы, на пригорке, он поставил трёхэтажный дом с бельведером. Нижний этаж был отделан рустовкой, а второй и третий украшены четырёхколонным ионическим портиком. Позднее к центральному объёму решили пристроить два флигеля, но, по-видимому, пристроили лишь левый, а справа лишь заложили фундамент...
Усадебный дом Львова в Никольском (центральная его часть и западный флигель) на 2023 г пребывает в заброшенном состоянии: голые стены с пустыми проемами окон...
Храм, где захоронен сам Н.А.Львов, уцелел и реставрирован снаружи.
У Львова в Москве живут потомки, которые прилагают большие усилия для сохранения памяти своего великого предка. В 2023 году усадебный храм (в форме ротонды) и остатки господского дома включены в список всемирного наследия UNESCO в составе групповой номинации "Исторический центр Торжка и усадебная архитектура Николая Львова".
Посетители указывают такой доступный путь: "На автомобиле от Торжка: в городе с ул. Гражданской нужно повернуть на Осташковскую, выехать за город, и направиться мимо кладбищенского храма по узкой асфальтированной дороге, проложенной через первозданные дремучие леса. Указателей не встречалось, ехали наугад, изредка спрашивая дорогу у прохожих. После моста свернули на грунтовую пыльную дорогу и, проехав примерно 10 км, оказались наконец-таки в Черенчицах".
Здание приората для Павла I в Гатчине
Основная статья: Приоратский дворец в Гатчине
Имение генерал-аншефа Ф.И. Глебова-Стрешнева «Знаменское – Раёк»
В 3 км от автотрассы Москва – Санкт-Петербург, в зарослях дубрав и пустующих полей хоронится бывшее имение генерал-аншефа Ф.И. Глебова-Стрешнева «Знаменское – Раёк», - выдающийся памятник классицизма, шедевр архитектурного творчества Н. А. Львова.
Двухэтажный, с бельведером, усадебный дом, встроенный в белую античную колоннаду с галереями, и эта бесконечная колоннада симметрично окружает весь усадебный двор с цветочным партером (в прошлом), часть парка, образуя замкнутое и одновременно открытое для взора и гуляний пространство...
Колоннада, пишут знатоки, символизировала ожерелье, которое заказчик Федор Глебов-Стрешнев подарил своей возлюбленной. А металлические ворота в парадной арке колоннады есть застежка данного украшения... всего лишь!
Церковь Святой Троицы «Кулич и пасха»
Церковь Святой Троицы «Кулич и пасха», 1790 г. (Санкт-Петербург, пр. Обуховской Обороны, 235). Сама церковь, имитирующая кулич, представляет собой ротонду с колоннадой из 16-ти колонн ионического ордера, поддерживающих антаблемент. Венчается низким куполом без подкупольного барабана.
Наружные стены выкрашены в жёлто-коричневатый «петербургский» цвет, купол — в зелёный.
Нетипичная геометрия для православного храма церкви-ротонды и колокольни-пирамиды справедливо вызывает ассоциации с масонской символикой. Заказчиком строительства являлся екатерининский вельможа генерал-прокурор князь Александр Алексеевич Вяземский (1727-1793). Церковь стала украшением загородного имения А. А. Вяземского села Александровского, здесь тогда располагавшегося, - приданого жены князя Елены Петровны Трубецкой.
Однако известные историки масонства Олег Платонов и А. И. Серков не указывают Александра Алексеевича Вяземского в списках масонов. Среди масонов фигурируют другие князья рода Вяземских, в частности, Андрей Иванович (1754-1807) и его сын Петр Андреевич (1792-1878), поэт, приятель Пушкина.
Возможно, не масонская символика двигала Львовым при возведении этой оригинальной церкви, а любовь к Аттике и Древнему Риму. Колокольня воспроизводит пирамиду Цестия в Риме. По образцу пирамиды Цестия в парке Царского Села по проекту архитектора Чарлза Камерона в 1782—1783 гг. построена из кирпича и облицована гранитом небольшая пирамида, послужившая надгробием любимых собачек (левреток) императрицы Екатерины II (Том Андерсон, Земира и Дюшес).
Колокольня, очевидно, создана под впечатлением от поездки архитектора Львова по Италии в 1781 году. Точно так же круглую в плане церковь связывают с круглыми храмами Весты в Риме и в Тиволи, которые изучал и зарисовывал архитектор Львов. Эту идеальную в архитектурном плане конструкцию в качестве православного храма Львов в своей жизни использовал несколько раз, в т.ч. и в своем родовом имении Никольском.
CD с музыкой XVIII века
 | Хандошкин. Первая скрипка Санкт-Петербургский барочный ансамбль |
 | Первые русские: Казак, Е.Белоградская, Д. Далольо, Ф.А. Фейхтнер. Национальная тема в музыке XVIII века. Санкт-Петербургский барочный ансамбль |
 | Джузеппе Сарти - Помилуй мя, Боже Санкт-Петербургский барочный ансамбль, Хоровая коллегия Санкт-Петербурга |
 | Три русских композитора: Николай Леонтьев, Иван Юнкин, Игнатий Дубровский - Солисты Екатерины Великой |
