Далольо Доменико (Domenico dall'Oglio)

Персона

Россия
Санкт-Петербург
Индустрия развлечений, досуг, спорт

Содержание

Биография
- 1764: Смерть в Нарве по дороге в Италию
CD с музыкой XVIII века
Примечания

Основная статья: Музыка в России в XVIII веке

Биография

Доменико Далольо (ок. 1700 - 1764) - композитор и скрипач, родился в Падуе, Италия. Вероятно, он был учеником Джузеппе Тартини либо после 1721 года, когда Тартини был назначен маэстро капеллы в базилике Святого Антонио в Падуе, либо, возможно, после 1726 года, когда Тартини основал свою скрипичную школу.

В 1732 году Далольо был назначен скрипачом в базилику Святого Антонио, но в 1735 году он покинул Падую, чтобы отправиться в Россию со своим братом Джузеппе, виолончелистом. Оба брата почти 29 лет оставались в Санкт-Петербурге на службе императорского двора.

Вскоре после приезда музыкантов Далольо в Россию имя третьего брата - Якова - пропадает из списков придворных музыкантов (вероятно, он умер)^[1].Международный конгресс по anti-age и эстетической медицине — ENTERESTET 2026

Доменико Далольо - один из трех великих русских итальянцев (наряду с Франческо Арайей и Луиджи Мадонисом), оказавших наиболее сильное влияние на отечественное музыкальное искусство середины XVIII века. Творчество Далольо связано с тремя российскими монархами Анной Иоанновной, Елизаветой Петровной и Петром Федоровичем.

В 1738 году в Амстердаме вышел первый сборник скрипичных сонат Далольо, посвященный гофмаршалу Рейнгольду Левенвольде.

Доменико был учителем скрипки и другом Петра Бирона. В судебных протоколах часто упоминается деятельность Доменико Далольо как скрипача-виртуоза и композитора, а также как участника придворных интриг.

Служба при дворе Елизаветы Петровны началась для Далольо сочинением музыки (совместно с Мадонисом) к прологу «Россия по печали паки обрадованная», который предварял исполнение оперы И. А. Хассе «Милосердие Тита» на коронационных торжествах в 1742 году.

Но главное из созданного Далольо при Елизавете Петровне — это две русские симфонии, дошедшие до нас под названиями Russa и Cossaca (написаны ок. 1742-45).

Якоб Штелин так писал об этих сочинениях в «Известиях о музыке в России»:

Именно этому пылкому скрипачу и композитору пришло в голову сочинить пару симфоний alla Russa, которые имели такой всеобщий успех, что одна из них всегда должна была исполняться в обычных концертах на куртагах. Он выбрал несколько простейших сельских мелодий, или крестьянских песен, и аранжировал их в лучшем итальянском вкусе с постоянно встречающимися пассажами этих мелодий в allegro, andante и presto.

Неслучайно, что одна из симфоний названа «Казацкой». Таким образом обозначалось южнорусское присутствие в придворной музыкальной культуре. Особенно заметным это присутствие было в Придворном хоре, который традиционно пополнялся певчими из капелл Глухова и Батурина, главных музыкальных центров Малороссии того времени. Одним из таких певчих был киевский казак Алексей Разумовский, чья музыкальная карьера была прервана морганатическим браком с императрицей.

Как отмечал Андрей Пенюгин, разница в инструментовке двух симфоний (в «Казацкой» к струнным добавлены валторны и литавры) подчеркивает особенность казачьего военно-служивого сословия. Финал симфонии — типичный кавалерийский марш, легкий и упругий. Первая часть схожа с малороссийскими танцами казачок и дергунец. Вторая часть типичное для Далольо Andante, полное нежной грусти.

В «Русской» симфонии наиболее знакома современному уху вторая часть, тема которой напоминает песню «Во саду ли, в огороде». В финале используется мотив наигрыша, схожего со знаменитой «Камаринской». Поскольку сборники русских песен появились уже после смерти Далольо, темы, использованные им, сложно поддаются идентификации.

Впервые симфонии "Русская" и "Казацкая" были записаны в 2024 г "Санкт-Петербургским барочным ансамблем" для диска "Первые русские". Отец композитора, которого также звали Доменико Далольо, был скрипичным мастером. Одна из его скрипок звучит на этой записи в руках Андрея Пенюгина.

Далольо был мастером итальянского виртуозного стиля XVIII века, часто использовал двойные ноты и пассажи в высоких регистрах. Структурно его скрипичные сонаты построены по схеме Allegro-Adagio-Allegro, а не по привычной в то время схеме Allegro-Grave/Largo-Allegro. Примечательны медленные части его произведений, которые украшены замысловатыми орнаментами, характерными для школы Тартини.

Для отдыха Доменико любил мастерить музыкальные инструменты – скрипки и лютни.

В документах 1760 г. появилось имя Антонио – четвертого брата Далолио, также музыканта, остававшегося в Италии и занявшего место своего брата Доменико в музыкальной капелле базилики Cвятого Антония в Падуе (он помогал ангажировать в Россию музыкантов и художников).

1764: Смерть в Нарве по дороге в Италию

В 1764 г. оба брата Далольо с семьями покинули Россию и отправились в Италию. Возвращаясь на родину, Доменико умер в Нарве (современная Эстония), где и был похоронен.